Нобеловият лауреат през 82 г. и най-големият представител на така наречения магически реализъм, Габриел Хосе де ла Конкордия Гарсия Маркес , известен още като „ Габо “, е много повече от писател. Вдъхновен през цялата си кариера от Хорхе Луис Борхес, Фокнър, Хуан Рулфо, Вирджиния Улф и Варгас Льоса, Маркес - колумбийски натурализиран мексиканец - се превръща без твърде много затруднения в основния представител на латиноамериканската литература от шейсетте и седемдесетте години. И не само това: Габо решително оспори смъртното наказание, подкрепи разоръжаването и осъди репресиите срещу наркотиците в САЩ.
На него дължим най-красивите страници на ХХ век: от историята на поколенията Буендия в Сто години уединение до безграничната любов на Флорентино в любовта по времето на холера, минаваща през обявения случай на Cronaca di una morte.
Габриел Гарсия Маркес не може да не бъде прочетен, ако само плавният му стил често е пресичан от горчива ирония, от преплитане на реалността и фантазията и от историята на фона. Не случайно Маркес се е превърнал и в говорител на борбите за свобода и справедливост.
Източник на снимки
Габриел Гарсия Маркес е роден на Габриел Елигио Гарсия, телеграфист, и Луиза Сантияга Маркес Игуаран, на 6 март 1927 г. в Аракатака, малко речно селце в североизточна Колумбия, но е отгледан в Санта Марта от своите баби и дядовци, полковник Николас Маркес и съпруга Транквилина Игуаран.
От дядо си по майчина линия, либерален политик и ветеран от много войни, и от баба си, екстрасенс, Габо винаги е бил много повлиян. Първият често се среща в милитаристките му фигури в романи като La mala ora (1966), L'autunno del patriarca (1975) и Никой не пише на полковника (1958). И дори бабата Транквилина, която е направила своите чудотворни истории и древни легенди, винаги присъства и сред страниците на Маркес, който благодарение на нея променя ежедневието в поредица от свръхестествени събития. Тя, Транквилина, живееше в свой собствен свят на духове и суеверия, където живите и мъртвите съжителстваха мирно и несъмнено ще доведат до магическия Реализъм, който по-късно ще направи късмета на Маркес.
След като дядо му умира през 1936 г., Габриел се премества в Баранкила, където завършва десет години по-късно в Colegio Liceo de Zipaquirá.
През 1947 г. започва обучението си в Universidad Nacional de Colombia в Богота във Факултета по право и политически науки (и след това го изоставя) и през тази година публикува първия си разказ La tercera resignacion в списание El Espectator.
През 1948 г. се премества в Картахена, където започва да работи като журналист в "El Universal" и като сътрудник на други американски и европейски вестници, като в същото време се присъединява към група писатели, посветени на четенето на романите на автори като Фолкнер, Кафка и Вирджиния Улф .
През 1954 г. той се завръща в Богота като журналист за "El Espectador", когато публикува историята Dead dead, след това отново на следващата година живее известно време в Рим за няколко месеца, където започва да посещава режисьорски курсове, а след това се премества в Париж. През 58 г. той се жени за Мерседес Барча, любовта на живота му, а Родриго и Гонсало са родени от този брак.
С възхода на Фидел Кастро, Габо отива в Куба и започва да си сътрудничи с агенцията „Prensa Latina“, основана от самия Кастро , но скоро се премества в Мексико Сити поради непрекъснатите заплахи от ЦРУ и кубинските изгнаници. Тук той пише първата си книга „Погребението на мама Гранде“, докато през 1967 г. публикува един от най-известните си романи „Сто години уединение“, събитията от поколенията на семейство Буендия в Макондо. Произведение, което се счита за максимален израз на т. Нар. Магически реализъм .
Този шедьовър е последван от „Есента на патриарха“, „Хроника на предсказаната смърт“, „Любов по времето на холера“ и през 1982 г. той е отличен с Нобелова награда за литература . През 2001 г. страда от рак на лимфата. През 2002 г. обаче публикува първата част на „Vivere to tell it“, автобиографията си, а през 2005 г. се завръща към художествената литература, като публикува романа „Спомен за моите тъжни курви“, последния си роман.
Габо почина на 17 април 2021 г. на 87-годишна възраст в клиника в Мексико Сити.
Маркес, магическият реализъм между самотата и чувството за смърт
Призванието на Маркес е да пише за писане от младостта си : той започва да се занимава с журналистика, но би искал веднага да стане писател, знаейки, че иска да стъпва в стил, който не е реалистичен, но този, с който баба му разказва за духове.
Докато си сътрудничи с Prensa Latina, информационната агенция на Фидел Кастро, родена след кубинската революция, младият Маркес иска да стои далеч от света на политиката. Открито критикува диктатурите и нарушенията на човешките права (след преврата на Пиночет в Чили той заявява, че „не публикува“ и един от най-известните му текстове, Notizia di un sequestro, от 1996 г., разказва историята на десет заложници отвлечен от наркотрафикантите на Пабло Ескобар), Габриел винаги се опитва да избягва да се замесва в делата на кубинската революция .
Източник на снимки
По-скоро той посвещава писанията си на мизерния външен вид на хората, на войната и злоупотребите със стил, свързан с южноамериканската природа и с онзи магически реализъм, който поставя поетиката на половина между магическия, сюрреалистичен елемент и реалистичното представяне. Маркес заявява, че се е ограничил да разказва неща, които вече са се случили в неговите романи, но влиянието на психичната Транквилина и този ефект на „отчуждението“ чрез използването на магически елементи, описани еднакво реалистично , е силно и ясно .
Следователно „ Реалният Меравиллосо “ е много доказан при Маркес, неслучайно той е считан за най-големия експонент в Латинска Америка и възпроизвежда микрокосмос, в който разделителната линия между живите и мъртвите изобщо не е ясна, което помага да се изолира доста афера от останалите.
Известен пример за това е в „Сто години уединение“ магическата сцена на изкачването на небето от Ремедиос прекрасното, което изчезва от погледа на семейството, докато сгъва чаршафите и което всъщност е вдъхновено от нещо, което се е случило: приятел на Бабата на Маркес, срамувана да признае, че дъщеря й е избягала с мъж, беше казала, че момичето е било взето на небето в негово присъствие.
Писанията на Габо са не само размисъл за живота и неговите иронични епизоди , но и за бавното и неумолимо протичане на времето и за смъртта , което представлява постоянно присъствие в неговите писания. Освен това героите му са живописни и понякога нелепи, но по същество са сами . Сам пред неизбежната смърт и пред живота, който за Габриел Гарсия Маркес изглежда непрекъснато отражение на неговия край, със своите призраци, които не измъчват живите, а ни говорят, за да прогонят самотата.
Тогава не е изненадващо, че Габо винаги се откроява със своето отвращение към смъртта и с желанието си да наблюдава живота отвъд края , с тази мистерия и това съмнение, които по същество преминават през цялата му творба. За Маркес смъртта е най-голямата несправедливост и това е най-вероятно причината духовете, които разговарят с неговите герои, да са тъжни.
„Пишете много“, ще каже Габо. Това е единственият антидот, който избягва най-лошото.
Източник на снимки
Можете да бъдете влюбени в няколко души едновременно и всички със същата болка, без да изневерявате, сърцето има повече стаи, отколкото публичен дом.
(Любов по времето на холера)
Всички човешки същества имат три живота: един обществен, един личен и един таен.
(На живо, за да го кажа)
Проблемът с брака е, че той завършва всяка вечер след правене на любов и трябва да се възстановява всяка сутрин преди закуска.
(Любов по времето на холера)
Разбрах, че непобедимата сила, която движи света, не е толкова щастлива любов, а несподелена любов.
(Спомен за тъжните ми курви)
Нищо не говори повече от човек за начина, по който умира.
(Любов по времето на холера)
Когато жената реши да си легне с мъж, няма пречка, която тя да не преодолее, нито сила, която да не сломи, нито морално съображение, което тя не желае да остави настрана: няма Бог, който да си струва.
(Любов по времето на холера)
Не е вярно, че хората спират да гонят сънища, защото остаряват, остаряват, защото спират да гонят сънища.
Случва се да докоснете живота на някого, да се влюбите и да решите, че най-важното е да го докоснете, да го изживеете, да живеете с меланхолиите и тревогите, да се разпознаете в погледа на другия, да почувствате, че вече не можете без него … и какво Има ли значение дали трябва да чакате петдесет и три години, седем месеца и единадесет дни, включително нощи, за да имате всичко това?
(Любов по времето на холера)
Тайната на доброто стареене е да се направи пакт за честност със самота.
(Сто години усамотение)
Човек знае кога остарява, защото започва да прилича на баща си.
(Любов по времето на холера)
Той все още беше твърде млад, за да разбере, че паметта на сърцето премахва лошите спомени и увеличава добрите и че благодарение на това изкуство можем да толерираме миналото.
(Любов по времето на холера)
Не умираш, когато трябва, а когато можеш.
(Сто години усамотение)
Нищо на този свят не беше по-трудно от любовта.
(Любов по времето на холера)
Тя спеше, без да знае, но знаейки, че все още е жива в съня си, че половината легло е твърде много и че тя лежи странично на левия ръб, както винаги, но че липсва противотежестта на другото тяло от другата страна.
(Любов по времето на холера)
По-лесно е да започнете война, отколкото да я прекратите.
(Сто години усамотение)
На път съм да навърша сто и видях как всичко се променя, дори положението на звездите във Вселената, но все още не съм видял как нещо се променя в тази страна.
(Любов по времето на холера)
Дайте ми пристрастие и ще повдигна света.
(Хроника на предсказаната смърт)
Няма по-тъжно място в живота от празно легло.
(Хроника на предсказаната смърт)
Сексът е утехата, която идва, когато любовта не е достатъчна.
(Спомен за тъжните ми курви)
Тя никога не се е преструвала, че обича или че е обичана, въпреки че винаги е имала надеждата да намери нещо, което е като любовта, но без любовните проблеми.
(Любов по времето на холера)
Тя беше убедена, че вратите са измислени, за да ги затворят, и че любопитството към случващото се на улицата е нещо на жената.
(Сто години усамотение)
Единственото нещо, което е по-лошо от лошото здраве, е лошата слава.
(Любов по времето на холера)
Случайният поглед е началото на любовен катаклизъм, който половин век по-късно все още не е приключил.
(Любов по времето на холера)
Светът върви напред. Да, казах му, тя се движи напред, но обикаляйки слънцето.
(Спомен за тъжните ми курви)
Невъзможно е да не се окажете това, което другите вярват, че е.
(Спомен за тъжните ми курви)
Но той се увлече от вярата си, че хората не винаги се раждат в деня, в който майките им раждат, но че животът все още много пъти ги принуждава да раждат сами.
(Любов по времето на холера)
Никой не те учи на живота.
(Любов по времето на холера)
Никой луд не е луд, ако някой отговаря на неговите причини.
(За любовта и другите демони)
Идеите не принадлежат на никого “, каза той. Той нарисува серия от непрекъснати кръгове във въздуха с показалеца си и заключи: „Те летят наоколо като ангели.
(За любовта и другите демони)
Няма лекарство, което да лекува онова, което не лекува щастието.
(За любовта и другите демони)
Германа Карило
